Wrestling

Corps à corps. De bleu vêtus, deux hommes se livrent à la lutte islandaise traditionnelle, au rituel étrange. Ça commence comme une danse, lancinante, langoureuse. Les lutteurs, collés l'un à l'autre, se tiennent par la ceinture puis doivent chercher à se déséquilibrer. Einar et Denni sont aussi amants, et ne s'en cachent pas. Eleveur de bétail en cette bourgade rurale reculée, Einar ne se voit d'autre avenir que là, en dépit d'une mauvaise entente avec son épouse. Denni, lui, peine à entrevoir le bout du tunnel. Triste mine et affichant sa lassitude, il confie son intention d'arrêter la lutte. Le bout des tunnels, il passe ses journées entières à les chercher ! En atteindre un, pour lui et ses collègues foreurs, est toujours vécu comme un soulagement, une victoire. Ce soir-là, il s'apprête à les clamer à sa vieille mère impotente, avec qui il vit. Poussant la porte, il la découvre dans le fauteuil, inerte, assise devant la télé et un... grand prix de Formule 1 ! Hors circuit ! Pour lui, fini le championnat national, même s'il a un titre à défendre ! Sortie de piste ! C'est décidé ! Après l'enterrement, il part vivre en ville, tout est prêt en ce sens. Bourrée de ses cartons, la voiture file sur la route par une belle matinée... Mais peut-il vraiment envisager de vivre sans Einar ? Avait-il vraiment raison d'exiger que celui-ci quitte sa femme pour lui ? De bleu vêtus, deux lutteurs...

Premiers mots prononcés : c'est elle ou moi ! Mais qui est " elle" ? Puis Denni annonce à Einar qu'il veut arrêter LA lutte. Etait ce "elle" ? Puis apparaissent la femme et la fille de Einar . Etait-ce alors elles ? Non, se dit le spectateur, ils ne font que de la lutte ensemble. Et pourtant, c'est frappant, évident, ils sont amants. Mais s'ils s'aiment, pourquoi se séparer si soudainement ?

Denni veut aller à la ville et vivre . Einar ne voit pas d'avenir en dehors de sa campagne. Mais ils sont retenus par un poids : Denni doit s'occuper de sa mère impotente, Einar doit s'occuper d'une bête apparemment malade et à laquelle il semble très attaché. Mais ces poids seront bientôt largués. Denni en a ras-le-bol de creuser des tunnels jusqu'à ce qu'il finisse par en voir le bout. Une nouvelle vie s'annonce. Mais Einar sera t-il de la partie ?

Denni enterre sa mère peur avant de partir pour la ville. Il la retrouve devant une course de Formule 1, inerte. Est ce un signe ? Sa mère veut elle lui dire de foncer sans hésiter ? Sans doute, mais vers quoi ? Vers une nouvelle vie à la vielle sans Einar ou foncer et vivre avec Einar ? La bête quitte Einar.

C'est alors qu'a lieu le championnat national de lutte islandaise auquel Denni s'est promis de ne pas aller. Et pourtant il y va. La femme de Einar est là. Denni doit affronter son ami, son amant et son futur. Leur danse se transforme rapidement en une sorte de slow. Ils ont fait leur choix : ce sera Denni et Einar.

Une femme possessive, jalouse, diabolique provoque le malheur de son entourage jusque dans la mort lorsque finalement elle se suicide

Des couleurs flamboyantes

Péché Mortel réalisé en 1947 par John M Stahl est le premier thriller tourné en Technicolor Trichrome. Cette innovation est d'autant plus relevée par une photographie splendide et récompensée aux Oscars de cette année là.
Le réalisateur joue sur le contraste entre l'essence de son film : un film noir, plus noir que l'ébène et l'éclat des couleurs provenant très souvent soit des décors naturels soit des tenues portées par Ellen (Gene Tierney). Les couleurs flamboyantes et naturelles font ainsi contraste avec la froideur et les actes calculés d'Ellen.

Une construction classique

Le réalisateur utilise un flash-back classique dès le début de son film. Ainsi le spectateur se trouve plongé dans la situation de Richard qui vient juste de sortir de prison. En utilisant un tel procèdé le réalisateur parvient à captiver le spectateur dès les premières secondes du film.

Un ange exterminateur

L'apparition d'Ellen incarnée par Gene Tierney fascine autant son futur époux Richard que le
spectateur. Cachée derrière un livre, l'on devine immédiatement la beauté de la demoiselle. Ses grands yeux bleus qui semblent ne rien dissimuler permettent aux spectateurs de prendre en sympathie cette héroïne qui vient de perdre son père au début du film. Ce père à qui elle vouait un véritable culte, elle le perçoit en Richard notamment grâce à une ressemblance physique. Il ne fait quasiment aucun doute que c'est pour cette raison qu'Ellen se rapproche aussi vite de Richard. Peut-on y voir là une sorte de complexe par rapport au père ? Possible.Ce que l'on sait en revanche, c'est que cette relation si fusionnelle qu'elle avait avec son père a détruit le couple de ses parents. En agissant de la sorte, Ellen a déjà supprimé la figure maternelle. L'on remarquera que notre héroïne ne possède rien de maternel. En effet, même si c'est par pure jalousie qu'elle provoque son propre avortement, et laisse se noyer Danny le frère de Richard, l'on peut aussi constater que tous les personnages féminins du film apparaissent comme des dangers potentiels (la mère, la soeur, les anciennes amies de Richard ...) Ainsi, nous en venons à nous poser une question : est ce qu'Ellen a un problème avec le sexe féminin ? Les seules personnes avec qui elle a une relation "durable" sont des hommes : Quinton, son père et Richard. Et pourtant, le réalisateur la rend magnifique cette héroïne froide et détestable. Mais elle a un, je ne sais quoi, de fascinant qui attire les victimes droit au piège.

La jalousie

Tout péché commis mérite une punition digne de ce nom. Pourtant la jalousie ne fait pas partie des sept péchés capitaux mais peut être les entraine-t-elle ? Ce qui est sûr, c'est qu'il y a bien quelque chose à voir avec cela comme nous l'indique le titre original « Leave her to heaven » (laisse la au ciel) comme si Ellen était une sorte d'ange qui n'avait pas sa place sur terre. A force d'aimer Richard avec excès et possession, elle finit par commettre des actes graves allant jusqu'au meurtre. Gene Tierney ce personnage avec une froideur inégalable. Pire, elle se place toujours en position de victime mais n'attire jamais ni sympathie ni pitié. Son égoisme et sa jalousie vont la pousser au suicide non pas parce qu'elle ne supporte plus cette vie mais pour séparer Ruth, sa cousine de son mari Richard.